第14章

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“来之前，我以为和那老师同行，会丰富很多西域的知识，却没有想到，居然是一趟谋杀之旅。”陈爱玲说。

“哦，你猜到了？刚才钟仪在电话里可没说。”我冲她笑了笑。

“从昨天的戏台，到今天早上的石窟，到这间没人的破屋子，再猜不到的话，那也太……呵呵，我看那老师你提出不走高速，不是为了吃那家的大盘鸡吧。不过别和石窟里那样，只说一半，那可难熬得很啊。”

“对呀，别藏头露尾的。”

我当然听得出范思聪这是拐着弯儿在骂我，实际上，这正是我想要达到的效果。

现在唯一让我感到有些棘手的，是陈爱玲啊。

“行，我知道多少，就说多少。这里发生过的事情，从某种程度上说，比戏台的谋杀案对我更有吸引力啊。”

“你是说更冷血更残酷吗？”钟仪问。

“面对死亡时，所有的东西都呈现出它们的本来面目，不管是冷血、残酷又或是变态的人性，呵，它们本就如此，赤裸、真实。”

这番人生哲理把他们说得有点发愣，我微微一笑，然后说：“嗯哼，你说得对，就是更冷血更残酷。我就好这一口。”

“冬夜，无雪，无雨，有风。那人开了一辆车，看清楚是什么车的人，都已经死了。”

我开始讲述《在敦煌》的故事。

我想，写这篇小说的人，当然也并不清楚在那个晚上到底发生了什么，就和《在嘉峪关》一样，不过是收集了些当地人知道的线索，或者公安的调查情况，再加点想象，复原而成。

而我在讲述的时候，又尽可能地把写作者的想象剔除出去，将最真实的一面还原出来。这并不困难，作为一个悬疑小说家，我一眼就能看出，哪些是最原始的骨架，哪些是艺术加工。

还是我真的知道？这样的念头忽然出现在脑子里。呵，我不禁为自己的无稽想法失笑起来。

“你在笑什么，你的笑容很奇怪啊。”钟仪问。

我摆了摆手，收敛了笑容，继续描绘那个夜晚。

虽然没有人看清楚那辆车，但必然有一辆车。在如此荒凉的地方，深夜里，修车是最容易骗开修车店门的理由。甚至未必是骗，也许车真的坏了。

那晚这儿本有三个活物，一条草狗，一对修车的父女。

夜里，这儿的狗该是不拴的，但或许它嗅出了危险，对着那个车主大吠起来，所以主人在修车的时候，先把它拴到了木桩上。

它是第一个死的。

死的干净利落，一刀断喉。那时车该快修好了，狗或许正大声叫着，把链子绷得笔直，那人就蹲在狗的面前，恰在它撕咬扑击不到的位置，拔出刀来一挥。气管被割开，狗吠声蓦然断绝。狗的牙和爪上没有检出特别的东西，也就是说，这一刀没有付出任何代价。狠且准，狗固然是被栓着的，要做到这一点也不容易，至少，那个人非常冷静。

然后是修车的父亲。狗突然不叫了，这是个突兀的信号，无论如何他该过去看一眼，甚至那个人会主动喊起来，说狗怎么了。哦不不，如果我是那个人……对，父亲还在修车，最先来看的，是女儿。用刀逼住了女儿，就等于控制了父亲。

父亲被叫过来，和女儿对换，他也许叫嚷着，兄弟好好说话，要什么都给你。然后，他的肋下就被刺了一刀。这一刀让他彻底失去了反抗能力，但一时又不得死。控制了父亲，也等于控制了女儿。那个人把父女缚绑在房间里，就是至今地上还有血迹的那间，这是父亲的血。他生起火后，才又把两人从屋里拖出来。

小张大盘鸡前的公路，那时已经修好，是主路，汽修店前的路正在渐渐废弃，过往的车辆日渐稀少。尤其是在夜里，少有车辆会选择打这儿通过。但在那几小时里，终归还是有车过的。那名在事发第三天被公安找到的司机说，当时屋子的背面有火光，想必是生了堆火，风里有呜呜的鬼哭，他当然没敢停下，加着油门过去了。从反光镜里瞥见屋后像是藏了辆车，确切地说，他是看见了火光映出的车的影子。他没来得及细看，也没敢细看。

呜呜的鬼哭，是父亲和女儿的嚎叫，嘴里塞了破布，再怎么凄厉地嚎，也只能是这样的呜咽。

那司机没见到火堆前发生的事情，他没停下，其实是正确的决定。第二天公安到达惨案现场，最初时以为夜里被狼破坏过，这当然也没错，附近有狼，在一切结束之后，顺着血腥味就来了。只是现场的那些碎肉，最终被确认，并不完全是狼撕碎的。

那人生起了火，父亲被绑了手脚，倒在地上，血不停地从伤口流出来。他本已弥留，这个世界正越来越冷，越来越远，但剧烈的疼痛又把他暂时拉了回来。

那人在割他的肉，一条一缕。

我注意到陈爱玲又开始抽烟了。这些天来的第二次。

她是唯一没有看着我的人，眼睛往地上看，像是在听着，又像是在想着其它某件事情。

当然，我想她一定是在听着的，没人能在这种时候分神，除非她早已知道这宗案子。

在女儿的面前割着父亲的肉。这是何等的残酷。

他的手法十分精巧，这使得父亲死亡的时刻延后了很久。他甚至把肉在火上烤。

做出这样事情的人，如果他真的吃了肉，我也不会感到奇怪。

胸、背和大腿，这三处地方，最后被剐得处处白骨，后来再被狼一啃，第二天的时候，父亲已经不成人形。

也许是杀人者太过投入到这场变态的游戏里，女儿终于寻到了机会逃跑。她穿过路前的那片戈壁，跑到新建的公路上去求救。

她没能活下来，在这没有灯的路上拦车是很危险的，并且也没有司机敢停下来。警察最终没有搞清她是被哪辆车撞死的，可能那天晚上经过的车辆大多有份，次日天亮终于有车在尸体前停下时，她已经失去了人的形状，不知被辗压过多少次。

“我想你们对割肉之类的细节未必感兴趣，比如一共多少刀，切得多细，呵呵，就省略了。基本上，关于这宗案件的大致情况就是这样，和嘉峪关戏台案一样，至今未破。没破的一个重要原因，就是找不到动机。戏台案可以根据种种迹象认为杀人者是在复仇，但在这里发生的案子里，杀人的手段更残酷，但是动机却完全找不到。”

“是公安找不到，还是您也一样找不到？”陈爱玲忽然开口问我。

“是公安找不到。”我笑了，看着她的眼睛。她的眼睛里有一种渴望，一种期盼。这是和其它人的好奇心全然不同的另一种情绪。

她在期待我能把这案子破了吗，真有意思。

“死亡自有其魅力，生命是最最奇妙的东西，而生命最绚烂的时刻，一是出生，一是死亡。出生的美，大家都懂得欣赏，但死亡之美，那黑暗中的恶之花，却不是谁都有胆量直视。为什么悬疑小说有这么多的读者，因为它提供了一种间接的安全的方式来释放死亡的诱惑。直面它太危险，那需要一颗赤裸的心，当然在一般语义里，那意味着极端变态的心灵。所以，对绝大多数人来说，杀死一个人需要一些外在的理由，比如情仇，比如财富。但对少数人来说，死亡本身就是理由，就是动机。好比一个人看到美食时的吞咽口水，不是因为饿，仅仅是他想吃。”

“你是说，杀人者的动机就是杀人，因为他喜欢杀人？”

“是的，实际上，我的小说里也会有这样的谋杀案。这是最难以侦破的，因为传统动机的缺失，这样的杀手杀人，多半只是兴之所至。死亡本身能给他带来愉悦。对比这宗，难道不是这样吗，一切迹象，都显示他是突然起意。可能是看见了女儿，可能是看见了狗，可能是夜空的月亮，也可能是脑袋里臆想出的一个形象，让他忽然之间抵抗不了杀人的诱惑，选择动手。并不是说，因为没有抓到人，搞不清动机，我就说他没动机，就是喜欢杀人。而是之后他做的事情，也符合一个沉溺于杀人本身快感的杀手的轨迹。”

陈爱玲狠狠地抽烟，她这时开始看我了，很认真地看着我。

“所有此类杀手都是镇定冷静的，他们的神经就像是钢丝，这让他们有足够的心理承受力游走在危险之间，并享受其快感。他以杀狗开局，然后用换人质的方式，最终控制住了父女二人。而他也没有忘记把车停在一个隐蔽的地方，以免被过路车看见。这说明他是想到会有车路过的，但他还是选择了在露天在野外，并且把这次死亡延展出一个极漫长的过程。这矛盾吗，不，这符合他的心理逻辑。他认为一般情况下，没人会停车绕到屋后看看是谁在生火，同时也做好了意外情况发生时杀死目击者的准备。而这种‘也许会被发现’的危险，更刺激了他肾上腺素的分泌，令他分外陶醉。就像我刚才说的，游走在危险之间，在雷区里跳舞。这只是第一道佐料。”

想象那名杀手的状态，让我也不禁吞咽了一下口水。不管我写出过多少变态的谋杀故事，但看，生活永远是老师。

“第二道佐料，是在女儿的面前杀死父亲。父亲是因为女儿才甘心受胁迫，而女儿也是因为父亲才不能独自逃走。我不知道具体的情况，但我相信他一定营造出了上述的情境，这是多么纠结多么有张力的情境啊。而用上了这两道佐料的主菜是什么呢，一场漫长的凌迟！只有一个享受过程本身的人，才会做出这样的事情啊。”

“你居然用佐料和主菜来形容这样的事情，真是……”范思聪小脸发白。

“恶心，残忍？你想说哪样？一个优秀的刑警，必须学会用罪犯的头脑思考，而一名杰出的悬疑小说家，更是得把这当成看家的本事。当然，你们这些吃蛋的人，大可不必管下蛋的鸡是什么样的。说到鸡，我倒饿了，行了，我们回去吧，大盘鸡也该做好了。”

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