第23章
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的政治性质。同样，凡是以某种权威力量（包括诺贝尔奖）的认
可为目的的写作，本质上都是非文学的。这些追求的功利意图
是显而易见的，作为文学圈中的人，韩东对之有着清醒的观察。
在此之外，还有一些表面看来不那么功利，甚至好像非常崇高的
意图，韩东的清醒更在于看出了它们的非文学性质。譬如说，有
些人为了进入文学史而写作，他认为这是很可笑的，并讥笑那些
渴望成为大师的人是给自己确立了一个平庸的人生目标，其平
庸的程度丝毫不亚于一心要当科长、局长的小公务员。另一种
可笑是以神圣自居，例如把海子封为诗歌烈士，同时也借此确认
了自己的一种神圣身份。他尖锐地指出，在这些奢谈神圣者那
里，我们看不到对神圣之物的谦卑和诚信，看到的只是僭越的欲
望。其实，进入文学史和以神圣自居往往是现实的功利欲求受
挫后的自我安慰，在想像中把此种欲求的满足放到了未来或者
天国。正如韩东所说，这些人过于自恋，宁愿使自己的形象更唬
人些，也不愿把作品写得更好些。一个专注于作品本身的人，即
使在现实生活中不甚得志，也仍然不需要这类安慰。
所谓传统的问题好像使许多文学青年（当然不只是文学青
８９另一种存在
年）感到困扰。这个问题有两层意思。一是传统与创新的关系，
由经典作品所代表的文学传统如此强大，而后来者的价值却必
须体现为创新，于是标新立异成了一种雷同的追求，因其雷同而
又成了一种徒劳的努力。另一是中国传统与西方传统的关系，
面对似乎在世界上占据主流地位的西方文化，一些人以国粹相
对抗，另一些人企图嫁接于其上。我觉得韩东对于这个问题的
看法也是单纯而深刻的。他的立足点是生命现实，每个人的生
命都是具有开放性和无限可能性的空无，而任何一种传统，不论
本民族传统还是异族传统，都只是这个生命所遭遇的现实之一。
由于生命的共通奥秘，不同的传统是可以彼此沟通的，但沟通不
是趋同，而是以阻隔相互刺激，形成想像的空间，从而“让目光落
向彼此身后的空无或实在，那无垠而肥沃的绝对才是我们共同
的归宿”。因此，对于纯粹的写作者来说，国粹、西化、标新立异
皆非目的，真正有意义的事情是表达他对生命本质的领悟，这生
命本质既是永恒而普遍的，又是通过他所遭遇的生命现实而属
于他的。
作为诗人和小说家，韩东对于诗和小说皆有独到的心得。
例如，他强调诗的天赋性和纯粹性，诗人对于诗只能“等待和顺
应”，反对长诗、诗意的散文等等；认为小说的本质是“虚构”，其
使命是面对生活按其本性来说固有的无限可能性，而不是现实
主义地反映、浪漫主义地故意背离或者巫术式地预言“现实”，因
为所谓“现实”只是生活的零星实现了的有限部分罢了。这些见
解使我感到，他在文学上的感觉十分到位，而这大约不只是才能
使然，而是和他坚持纯粹写作的立场分不开的。他的文论中贯
穿着这一不言而喻的认识：作品是一个作家得以表明自己对文
学的理解的唯一手段，也是他可以从文学那里得到的最高报偿，
作品之外的一切文学名义的热闹皆无价值。在我看来，一个写
９９私人写作
作者真正需要的除了才能之外，便是这种作品本位的信念，谁若
怀着这样的信念写作，便一定能够走到他的才能所许可到达的
最远方。
１９９７．１２
００１另一种存在
写作的理由和限度
一个十八岁少女，最心爱的中国作家是曹雪芹、张爱玲，行
李里放着一部书页发黄的《红楼梦》，怀着中文写作的愿望，却随
父母移居到了美国。十年过去了，她现在的年龄应该属于所谓
“新新人类”这一代，可是，读着她这本题为《夜宴图》的集子，我
发现她和国内那些佩带日新月异的另类标签的文学新宠儿属于
完全不同的人。我不禁为她庆幸，侨居异国虽然不是一个有利
于母语写作的环境，但也使她远离了国内媒体的浮嚣和虚假成
功的诱惑，得以在更深的层次上保护了写作的纯洁性。
凭着一种亲切的感应，我信任了孙笑冬的写作。她的这本
处女作在体裁上难以定位，小说、散文、诗的界限被模糊了，还有
一些像是从笔记本里摘出的断片，然而，这恰好向我们呈现了一
种原初的写作状态，一个不是职业作家的人的经典写作方式。
她不是在给出版商写书，而是在搜集自己生命岁月里的珍珠。
“我们熟知的日常生活世界突然被一道情感的光芒照亮”———这
是她对文学的理解。在书中，我们看到了突然被照亮的日常生
活世界的这个或那个小角落：一席谈话，一则故事，一个场景，一
尊面容……她的女性情感无比细腻温柔，但这柔和的光芒所照
亮的是极其深邃的东西，那隐藏在黑夜中的存在之秘密，日常生
活最为人熟视无睹的惊心动魄之处。
我之信任孙笑冬还有一个原因，便是她和一切认真的写作
者一样，也被写作的理由和限度的问题苦恼着。她懂得，除了写
作，也就是一次又一次地尝试叙述我们生活的故事，我们别无办
法把握和超越我们必死的命运。但是，同时她又懂得，生活中有
些故事，也许是那些最美丽或最悲痛的故事，是不能够进入我们
的叙述的，因为在叙述的同时我们也就歪曲、贬低和彻底失去了
它们。我们试图通过写作来把不可挽留的生活变成能够保存的
作品，可是，一旦变成作品，我们所拥有的便只是作品而不复是
生活了。
心爱作家中在世的那一个也走了，在获悉张爱玲死讯的第
二天，她写了《绛唇珠袖两寂寞》。我觉得它是全书中最见功力
的一篇，写得沉痛却又异常从容。张爱玲是在一间没有家具的
公寓的地毯上孤单地死去的，死后七天才被警察发现。报道这
则消息的报纸就压在那一部从北京带到普林斯顿的《红楼梦》下
面。与现世的情感联系早早地断绝了，心已经枯萎，可是，在死
之前还必须忍受最不堪的几十年的沦落和孤寂。这是在说与胡
兰成离异后的爱玲，还是在说黛玉死后的宝玉？应该都是。作
者由此悟到，续四十回中她曾经如此欣赏的一个描绘，宝玉出家
前在雪野上披一袭大红猩猩毡斗篷向贾政大拜而别，这个场面
实在过于美了，因而不可能是真实的结局。的确，真实的结局很
可能也是几十年的孤寂。我想对孙笑冬说的是，即使曹雪芹自
己写，几十年的孤寂是写得出来的么？所以，我们也许只好用大
拜而别的优美场面把宝玉送走，从而使自己能够对人生不可说
的那一部分真相保持沉默了。这是否也是对写作的限度的一种
遵守呢？
２０００．６
２０１另一种存在
为自己写，给朋友读
———写在《尼采：在世纪的转折点上》出版之际
一
捧着散发出新鲜油墨味的样书，真有点感慨万千。仅仅五
个月前，它还是一堆手稿，飘泊在好几家出版社之间，纸张渐渐
破损了。为了这本书，我和我的朋友们度过了多少个不眠之夜。
去年二三月间，我把自己关在我的那间地下室里，埋头写这
本书。地下室本来光线昏惨，加之当时确乎有一股如痴如醉的
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